雪柳1·天界（国画） 187×98厘米 2010年 李金远
凉山羊圈之四（国画） 68×46厘米 2009年 李金远
天界之十一（国画） 187×200厘米 2000年 李金远
穿过暴风雨（国画） 98×98厘米 1987年 李金远 欧洲空中客车公司收藏
天界之一（国画） 98×90厘米 李金远
李金远
为推动实施《国家“十二五”时期文化改革发展规划纲要》，加快发展特色文化产业，加大对西部地区、民族地区文化产业发展的支持力度，文化部、财政部于2014年3月3日联合印发了《藏羌彝文化产业走廊总体规划》，这是我国首个国家层面的区域文化产业发展专项规划，是一项国家战略。
四川是全国唯一的羌族聚集区，最大的彝族聚集区、康藏核心区，是国家藏羌彝文化走廊中唯一包含藏、羌、彝三个民族聚集区的省份。藏羌彝文化历史悠久，民族文化资源富集，历史文化遗存丰富，民族文化形态多样，在我国民族文化格局中具有独特地位和特殊价值。著名画家李金远在50余年的艺术创作中，始终以藏羌彝地区为绘画题材，独创“金水墨”艺术，为藏羌彝民族文化代言，把中国艺术传播到世界，丰富了世界绘画。
刘金彪研究员在“2014成都创意设计周”期间对李金远先生的艺术创作进行了深入研究之后撰写了此文。现予发表，以飨读者。
人物名片
李金远，1945年生于四川成都，师承冯建吴、何海霞先生。四川师范大学美术学院教授，四川省高校师资培训中心进修学者，中国画专业导师，中国美术家协会会员。在国内外举办30次个展，作品为中国美术馆、美国旧金山文化中心、图鲁兹联合国教科文中心、法国拉比特亚洲艺术博物馆、法国宇航文化中心、欧洲宇航中心、欧洲空中客车公司、泰国宣律实皇家师范学院、澳大利亚新西南威尔斯艺术博物馆、世界银行、俄罗斯联邦驻华大使馆、菲律宾中华文化中心、日本东京上智大学比较文化学院、美国华盛顿大学博科博物馆等机构和各国收藏家收藏。出版有《李金远画集》、《李金远法国南比利牛斯——西南大地画集》、《元气与流光——李金远水墨艺术作品集》、《中国大画家李金远作品集》、《百年中国画名家李金远专集》、《途中心像——李金远作品集》，作品选编入《荣宝斋画谱·山水篇李金远》、《百年中国画家》（河北美术出版社），及《百年中国油画》、《中国当代书画大家精品集》、《当代中国画大家》、《新世纪——中国画经典作品》、《中国最具学术与市场潜力八大家·山水篇》、《当代中国画艺术大师》（上海人民美术出版社）、《中国近现代名家·李金远》（人民美术出版社）、《当代最具影响力国画四家》等画册。
心的炼养
川西高原，以“雪山草地”著称，地处川藏咽喉，西控西藏，东托巴蜀。这里既有百看不厌的奇山异水，又有过目难忘的藏羌文化风情；既有千姿百态的藏羌锅庄、气势雄伟的藏羌碉楼，还有九寨沟、四姑娘山、夹金山大熊猫栖息地等名胜景区；这里的藏羌彝文化历史久远、诡谲神秘……她是中外游客的青睐之地，是探险家登峰的极地，著名画家李金远则将其视为自己的心灵家园。
我们从李金远的《李金远自述——从童年到阳光·水·根》中读到一段令人震撼的故事——
“1984年4月，我和航空工业神剑文学艺术学会的几位朋友去九寨沟采风……啊，塔玛！曾经是林木连天的塔玛，竟成了一片光秃秃的无垠的荒原……
面对眼前修罗场般的毁灭情景，一股阴森森、冷飕飕的寒气从背心直贯脑门——我惊呆了！似乎听到那些参天大树被残酷砍伐时发出的痛苦呻吟声，感到脚下的大地在颤抖，那是树们巨大的躯干轰然倒塌。在人的屠刀下，生命如此的脆弱……人为何物？现代人又为何物？为什么会这么贪婪，为什么会这么愚蠢，为什么会这样疯狂地破坏给了我们生命的大自然？我想到了刚刚过去不久的那场中国历史上最大的人祸，十年‘文革’，十年长夜，所有的文化良知，人格风范，生命尊严、真诚、善良、勤劳、勇敢等中华民族的优秀品质，不也同样被愚昧无知，贪婪暴虐肆意践踏么！我觉得自己就像那只刚从重病中站立起来的瘦马，停立在荒原中，面对眼前的长河陷入久久的沉思……”
这个具有象征意味的自然景象，如同一个荒诞的梦境，深深地嵌入李金远的脑海，长久挥之不去。塔玛之行，无疑是李金远绘画道路上的一个重大拐点。随后，李金远便以一种全新的山水画目出现在当时的中国画坛上，并持续产生着深刻的影响。
他相继创作了《长河》（1986年）、《长夜》（1986年）、《黑色的太阳》（1986年）、《残雪》（1986年）、《天地之间》（1986年）、《日月之行》（1986年）、《穿过暴风雨》（1986年）、《消逝的秋天》（1988年）、《荒野的尽头》、《悠悠岁月》及“羌寨系列”等近百幅大型水墨画系列作品。当年的《中国美术报》、《江苏画刊》、《香港美术家》、《中国青年报》等报刊对此作了详尽报道。
这是他对于生命的深刻体验，是藏区、羌寨的真实环境，给予他心灵的炼养。在他的《寂》、《寒凝大地》、《最后的净土》等作品中，我们都能体味到这种情感。著名画家范曾先生曾评价道：“当看到李金远那气象多边的山水画，我会觉得内心的‘自然’比自然的‘自然’从艺术层面上来说更重要，通过自然景观来关照自我心迹，叙述自己的故事，这种由自然向内心的转变是艺术家一生的课题。” [正文结束] |
