近日，一部名为《一起打鬼子》的电视剧，再度将“抗日神剧”这一话题推到了风口浪尖。剧中一段“裤裆里藏手榴弹”的情节，明显脱离了现实逻辑，同时带有十分低俗的意味，令观众大跌眼镜，纷纷表示又被“雷”到了。
从“手撕鬼子”到“手榴弹炸飞机”，从“战场上坐皮沙发”到“裤裆里藏手榴弹”，近些年来，这种明显不合常理的电视剧桥段可谓层出不穷。尽管广大观众对这些“雷人”的桥段意见很大，有关部门也曾三令五申反对这种现象，但一部又一部的“雷剧”依然争相出炉，势头丝毫不减。毫无疑问，这种把荒谬当精彩，把庸俗当有趣的现象绝不值得鼓励，而在反对“雷剧”的同时，我们更应该去思考：如何才能根绝“雷剧”现象，如何才能让这种无底线的恶搞不再占据电视剧市场的主流地位。
其实，对于大多数剧作者而言，创作这种既无艺术创作价值，也无商业运作空间的“雷人”桥段都并非本意，而大多是无意为之，毕竟，谁也不愿意让自己的名字冠在“垃圾作品”的头上。面对“雷剧”，苛责创作者的主观意图并无多少意义，真正的病灶，还是出在电视剧市场现状的混乱上。正是市场盲目跟风，造成电视剧题材扎堆，为“雷剧”不断涌现制造了温床。
近些年“雷剧”最为集中的，就是抗日题材，而观察整个电视剧市场，我们又会发现，抗日剧在市场中所占的分量是明显畸高的。事实上，正是因为市场上的抗日剧数量远远超出了观众的视听需求，创作者才一再突破底线，故意用荒诞低俗的“雷人”桥段搏出位，赢得观众眼球。在这样的大环境下，像《战长沙》这样投入巨大人力、财力、物力，用心创作的抗日剧作很难获得应有的市场回报，而恶搞剧如《抗日奇侠》等反而能以小博大，用一点成本让主创方大获收益，“抗日神剧”层出不穷，正是这种环境结出的恶果。
对于这种现象，电视剧市场本身和监管部门都应当反思。对市场来说，最应该扭转的风气，就是“见别人拍什么挣了钱我就要拍什么”的模仿之风，在这种风气的影响下，任何题材一旦有了成功的作品，就会立刻招致大量模仿者蜂拥而至，使得国产剧的题材高度集中与同质化，市场长期在“扎堆”式的恶性竞争中泥足深陷，创新因此成了一样罕见的东西，很难产生良性的进步。
中国从不缺少有才华的文艺工作者，我们在各种电视剧题材百花齐放的时期，看到过许多堪称经典的电视剧作品，而即便是“雷剧”频出的当下，也依然有许多被掩盖的用心之作在默默绽放光芒。我们有理由相信，“雷剧”并不能代表中国电视剧产业的真实水平，只要各方努力还电视剧市场以空间，中国的电视剧一定会迎来新的繁荣与发展。(杨鑫宇) [正文结束] |
